Compartir plano

¿Por qué estos personajes no comparten plano?

El otro día estuve viendo Serpico de Sidney Lumet.
La historia de un policia íntegro que se mantiene al margen de todo un departamento lleno de corrupción.

Me fijé en que a partir del momento en que Serpico decide no entrar en los chanchullos de sus compañeros (alrededor del minuto 55), Lumet filma a Al Pacino siempre aislado, sin compartir plano con ninguno de ellos. Para ser más exactos, comparten plano al comienzo de las escenas hasta que Serpico se pronuncia en contra o se niega a entrar en la red de corrupción. La regla se cumple a rajatabla durante toda la película. Veamos un ejemplo. Serpico tiene un nuevo compañero que dedica una parte de su jornada laboral a recoger dinero de traficantes y burdeles como pago a hacer la vista gorda.



Dentro del coche comparten plano mientras Serpico escucha a su nuevo compañero y cómo se justifica. Serpico puede llegar a entenderlo. Pero aceptar el dinero es distinto. Cuando lo rechaza, la cámara se situa en el asiento de atrás y encuadra en diagonal solo a un personaje a la vez.

Este plano (filmado desde detrás en diagonal) es un buen plano para mostrar desacuerdo o incomunicación. Lo veremos a menudo:

Los sin nombre de Jaume Balagueró.



Cortometraje Alumbramiento de Eduardo Chapero-Jackson.



Veamos otro ejemplo muy relacionado con esto de compartir plano.

Traumalogía de Daniel Sánchez Arévalo. El padre del novio sufre un infarto en la iglesia. La pareja preocupada espera en el hospital. Comparten plano.



Pero poco a poco, surgen las dudas y la desconfianza mutua. Mismo plano que Serpico y Alumbramiento, intenciones similares: remarcar el distanciamiento.


Pero ¿por qué funciona tan bien este plano? ¿No sería lo mismo filmarlos por separado pero de frente, por ejemplo? También serviría (como luego veremos) pero, en mi opinión, este plano se corresponde mejor con la percepción subjetiva que tenemos cuando estamos enfadados con alguién y nos vemos obligados a compartir el mismo espacio con ese alguién (un coche, el sofá delante de la tele, etc). De alguna manera, vemos de reojo a la otra persona y aunque la discusión continue, lanzamos miradas furtivas sin coincidir con la mirada de la otra persona (que esta haciendo lo mismo).

La discusión continua. La pareja está en una auténtica crisis. Sánchez Arévalo radicaliza la idea de "no compartir plano" reforzándolo con un llamativo descentramiento. No quedan muchas más opciones, así que los rueda de frente.


Esta notable solución visual me recordó bastante a una secuencia de Tierra. Aquí no hay distanciamiento sino imposibilidad de consumar el acercamiento. Angel y Mari se sienten atraidos pero todavía, por circunstancias varias, "no pueden tocarse". Medem los sitúa en los bordes del cuadro como dos peces a un centímetro pero en peceras distintas.